'PREMIO AGA KHAN 2010. MUSEO MEDINAT AL-ZAHRA'
Miércoles 2 de Marzo de 2011, a las 12:30 h
Salón de Actos de la ETSAM
EXPOSICIÓN: EFÍMERAS, alternativas habitables
INVITADOS EFIMERAS.com from Colector Efimeras on Vimeo.
EFÍMERAS, alternativas habitables. Arquerías de Nuevos Ministerios desde el 16 de febrero al 29 de mayo de 2011. Una exposción innovadora, tanto en el contenido como en la forma y estrategia. Se generará debate, intercambio y propuestas en torno a los Hábitats Efímeros, dentro del contexto Arquitectónico, social y político actual. http://www.efimeras.com/
Instrumentos2: Maquetas
Una página donde se estructuran según diferentes herramientas de representación varios de los -ismos arquitectónicos del siglo XX, hoy maquetas. http://RNDRD.com/filter/model
ACTIVIDAD 03. VISITA DE OBRA. UD. LUIS FERNÁNDEZ-GALIANO
Visita al nuevo Mercado de San Antón, Madrid. Jm García del Monte _ Am Montiel Jiménez
22M FEB<<<13:00h>>>Grupo de Ginés Garrido y Jesús San Vicente
13:00h<<<salida del metro Chueca
CONFERENCIA DE CARLOS JIMÉNEZ
'APRENDER Y ENSEÑAR ARQUITECTURA EN ESTADOS UNIDOS'
Conferencia a cargo de Carlos Jiménezmiércoles 16 de febrero de 2011, a las 12:30 h
Salón de Actos de la ETSAM
EJERCICIO 2.1_ESTUDIO DE CASOS
1 Torre Shábolovka Moscú, Rusia 1922, Vladimir Shújov. 2 Torre publicitaria Exposición Estocolmo, Suecia 1930, Gunnar Asplund.
3 Tower of winds Yokohama, Japón 1986, Toyo Ito.
4 Hexenbesenraum Hexenhaus Bad Karlshafen, Alemania 1996, Alison & Peter Smithson.
5 Thames Water Tower Londres, Reino Unido 1995, Brookes Stacy Randall Architects.
6 Lichtturm Neu-Oerlikon Park Zurich, Suiza 2000, Haerle Hubacher Architekten / Zulauf Seippel Schweingruber.
7 Observatorio Park Kalkriese Osnabrück, Alemania 2002, Annette Gigon & Mike Guyer.
8 Coastal fog tower (mid-size prototype) Huasco, Chile 2010, Alberto Fernández González / Susana Ortega Gómez.
9 Jübergturm (wooden observation tower) Hermer, Alemania 2010, Birk und Heilmeyer Architekten / Knippers Helbig Advanced Engineering.
10 Periscope foam tower Atlanta, Estados Unidos 2010, Brandon Clifford & Wes Mcgee / Matter Design Studio.
11 Leidsche Rijn Park Observatory Utrecht, Países Bajos 2010, Lucas Lenglet.
12 Modular tower Zvolenská Slatina, Eslovaquia 2011, Martin Bosík, Martin Lepej, Robo Sekula.
13 Torre de Collserola, Barcelona 1989, Norman Foster.
>>>torre>>>localización>>>año>>>arquitecto<<<
Rosas en invierno
Rosas en invierno
Los clásicos aconsejan no desear rosas en invierno. Nuestro mundo, sin embargo, está construido con deseos fuera de sazón, y esos apetitos indebidos gobiernan los mercados y las vidas. La temperatura del consumo regula los flujos financieros y la economía libidinal, en una madeja de redes que oprime o sujeta los cuerpos obesos de los países y las gentes. Desazonados, intentamos entender lo que nos pasa, pero evitamos constatar que nos pasan y nos pesan demasiadas cosas. Ese lastre de objetos innecesarios y necesidades arbitrarias gravita sobre un tejido material y social que se deforma bajo su peso, creando una deuda de deseo tan incandescente y tóxica como la deuda monetaria que hoy nos tiene a todos en vilo, pendientes de contagios que pueden fácilmente socavar la estabilidad de nuestros ecosistemas económicos. La actual crisis parecía una tormenta perfecta capaz de limpiar el aire de tanta contaminación, pero su violencia feral va creando más bien un desorden selvático, y acaso sólo podamos capear esta tempestad arrojando por la borda lo superfluo.
En el territorio de la arquitectura, donde los excesos han sido tan notorios durante los últimos tiempos, dos eventos recientes prefiguran quizá una mudanza de actitudes: un congreso internacional celebrado en junio en Pamplona bajo el lema ‘más por menos’ y una exposición que se muestra desde octubre en Nueva York con el título ‘Pequeña escala, gran cambio’. El congreso, organizado por la Fundación Arquitectura y Sociedad, reunió a quince figuras de cinco continentes que suministraron un retrato coral del actual momento de una disciplina en mutación, donde la necesidad de ofrecer más eficacia, más utilidad y más placer usando menos materiales, menos energía y menos dinero supone un bienvenido retorno a lógicas intemporales. La exposición, realizada en el Museum of Modern Art con un ambicioso montaje que combina grandes maquetas, documentos originales y videos ilustrativos, agrupa once proyectos de ambas Américas, África, Asia y Europa —desde una escuela en Bangladesh o un museo del apartheid en Sudáfrica hasta la transformación de una torre de vivienda social en París o la regeneración de una favela en Río de Janeiro— que se describen como las nuevas arquitecturas del compromiso social, porque respondiendo a las necesidades de entornos desfavorecidos aspiran a restablecer el vínculo entre arquitectura y sociedad que caracterizó épocas no tan lejanas.
Tanto el libro del congreso, que entrevista en profundidad a los protagonistas, como el catálogo de la exposición, que publica en detalle los proyectos seleccionados, contribuyen a dibujar el nuevo papel de los arquitectos en el tiempo que viene: un papel de responsabilidad técnica y económica por entero alejado del narcisismo autocomplaciente, y un papel de servicio social o ciudadano que comparten con muchas otras profesiones creativas. Con frecuencia, ese sentido de la responsabilidad y ese espíritu de servicio se manifiestan a través de la renuncia a lo accesorio, el esfuerzo por separar lo sustancial de lo prescindible, y el empeño en alcanzar esas metas utilizando medios limitados. Es una arquitectura que procura reconciliar la excelencia estética de sus objetos con la excelencia ética de sus procesos, que sitúa las necesidades de sus destinatarios en el centro de su actividad, y que se pone en suma al servicio de la vida.
Tres arquitectos de tres continentes aparecen en ambos eventos, y sus perfiles sirven quizá para jalonar este campo emergente. El chileno Alejandro Aravena y su grupo Elemental han promovido la construcción de viviendas para comunidades necesitadas —a menudo albergadas precariamente en poblados de chabolas o favelas—, con conjuntos de alta densidad y baja altura que los usuarios completan en diálogo con los arquitectos pero utilizando sus propios medios, en un ejercicio ejemplar de corresponsabilidad que alivia la carga financiera del estado y de los propietarios mientras levanta barrios eficaces y sostenibles.
Por su parte, los franceses Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal han abordado el tema de la vivienda social a partir de la regeneración de los anónimos bloques y torres de los años sesenta que forman la periferia de todas las ciudades europeas, cuya demolición —y el despilfarro de recursos que supone— evitan los arquitectos con módulos prefabricados que se superponen a las fachadas existentes para dotar a los edificios del espacio, el confort y la transparencia que les falta, rehabilitando construcciones obsoletas con pocos medios y mucha inteligencia.
Diébédo Francis Kéré, por último, ha levantado escuelas en su nativa Burkina Faso hibridando los materiales vernáculos y la mano de obra local con la destreza técnica adquirida durante su formación berlinesa, para dotar a su pueblo de la más formidable herramienta de desarrollo: aulas funcionales, frescas y luminosas construidas sin apenas recursos monetarios con bloques de adobe y cubiertas ligeras, y cuya emocionante belleza reside en su lacónica austeridad.
Aunque muchas de estas experiencias admirables surgen en contextos de escasez o limitación, las lecciones que ofrecen en el empleo escueto de recursos tienen una validez general que desborda sus circunstancias particulares. Los entornos más prósperos harían bien en inspirarse en su actitud para abordar con sensatez y responsabilidad no sólo las actuales dificultades económicas, sino también los problemas ecológicos y climáticos de más largo alcance, y sobre todo la crisis cultural o ideológica provocada por el exceso de bienes y de estímulos, que embota la sensibilidad y devalúa el significado singular de los objetos, los espacios o los afectos: la renuncia a la algarabía de mensajes redundantes y artificios innecesarios que nos asedian puede ser una fuente de riqueza intelectual y emocional, porque el desprendimiento de lo accesorio permite concentrar la mirada en lo que realmente importa.
Al cabo, estas arquitecturas de la necesidad son también arquitecturas del deseo, por más que ese deseo se oriente a la exacta dignidad de lo cotidiano en lugar de a las extravagantes ofertas de lo excepcional, cuyo resultado cuantitativo ha sido una burbuja inmobiliaria que ha devastado nuestros paisajes y nuestras finanzas, y cuya expresión cualitativa ha sido una cosecha de obras icónicas que, con gran coste económico, han promovido la originalidad como único atributo que otorga visibilidad en la cultura mediática, en demérito de la elegancia silenciosa del despojamiento y la subordinación a las demandas colectivas esenciales.
Hace hoy treinta años escribí mi primer artículo en esta sección de opinión (‘Arquitectura de papel, papel de la arquitectura’), y allí resumía telegráficamente la situación que entonces atravesaba esta disciplina: “En las últimas dos décadas hemos visto el énfasis tecnológico de los primeros sesenta sustituido por la pasión sociológica de los setenta, y ésta a su vez sucedida por el ardor artístico que se configura nítidamente como el rasgo más característico del inicio de los ochenta”. Ha pasado mucho tiempo, y aquel ardor artístico encendió una hoguera de vanidades que, extinguido el fuego, sólo deja tras de sí sabor a ceniza. Pero en el malpaís escombrado de escoria por la erupción volcánica de la prosperidad impostada, una nueva generación se esfuerza en ofrecer más por menos, cambiando el mundo y transformándonos a todos con su estética de lo necesario y con su renuncia a desear rosas en invierno.
Luis Fernández-Galiano
En el territorio de la arquitectura, donde los excesos han sido tan notorios durante los últimos tiempos, dos eventos recientes prefiguran quizá una mudanza de actitudes: un congreso internacional celebrado en junio en Pamplona bajo el lema ‘más por menos’ y una exposición que se muestra desde octubre en Nueva York con el título ‘Pequeña escala, gran cambio’. El congreso, organizado por la Fundación Arquitectura y Sociedad, reunió a quince figuras de cinco continentes que suministraron un retrato coral del actual momento de una disciplina en mutación, donde la necesidad de ofrecer más eficacia, más utilidad y más placer usando menos materiales, menos energía y menos dinero supone un bienvenido retorno a lógicas intemporales. La exposición, realizada en el Museum of Modern Art con un ambicioso montaje que combina grandes maquetas, documentos originales y videos ilustrativos, agrupa once proyectos de ambas Américas, África, Asia y Europa —desde una escuela en Bangladesh o un museo del apartheid en Sudáfrica hasta la transformación de una torre de vivienda social en París o la regeneración de una favela en Río de Janeiro— que se describen como las nuevas arquitecturas del compromiso social, porque respondiendo a las necesidades de entornos desfavorecidos aspiran a restablecer el vínculo entre arquitectura y sociedad que caracterizó épocas no tan lejanas.
Tanto el libro del congreso, que entrevista en profundidad a los protagonistas, como el catálogo de la exposición, que publica en detalle los proyectos seleccionados, contribuyen a dibujar el nuevo papel de los arquitectos en el tiempo que viene: un papel de responsabilidad técnica y económica por entero alejado del narcisismo autocomplaciente, y un papel de servicio social o ciudadano que comparten con muchas otras profesiones creativas. Con frecuencia, ese sentido de la responsabilidad y ese espíritu de servicio se manifiestan a través de la renuncia a lo accesorio, el esfuerzo por separar lo sustancial de lo prescindible, y el empeño en alcanzar esas metas utilizando medios limitados. Es una arquitectura que procura reconciliar la excelencia estética de sus objetos con la excelencia ética de sus procesos, que sitúa las necesidades de sus destinatarios en el centro de su actividad, y que se pone en suma al servicio de la vida.
Tres arquitectos de tres continentes aparecen en ambos eventos, y sus perfiles sirven quizá para jalonar este campo emergente. El chileno Alejandro Aravena y su grupo Elemental han promovido la construcción de viviendas para comunidades necesitadas —a menudo albergadas precariamente en poblados de chabolas o favelas—, con conjuntos de alta densidad y baja altura que los usuarios completan en diálogo con los arquitectos pero utilizando sus propios medios, en un ejercicio ejemplar de corresponsabilidad que alivia la carga financiera del estado y de los propietarios mientras levanta barrios eficaces y sostenibles.
Por su parte, los franceses Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal han abordado el tema de la vivienda social a partir de la regeneración de los anónimos bloques y torres de los años sesenta que forman la periferia de todas las ciudades europeas, cuya demolición —y el despilfarro de recursos que supone— evitan los arquitectos con módulos prefabricados que se superponen a las fachadas existentes para dotar a los edificios del espacio, el confort y la transparencia que les falta, rehabilitando construcciones obsoletas con pocos medios y mucha inteligencia.
Diébédo Francis Kéré, por último, ha levantado escuelas en su nativa Burkina Faso hibridando los materiales vernáculos y la mano de obra local con la destreza técnica adquirida durante su formación berlinesa, para dotar a su pueblo de la más formidable herramienta de desarrollo: aulas funcionales, frescas y luminosas construidas sin apenas recursos monetarios con bloques de adobe y cubiertas ligeras, y cuya emocionante belleza reside en su lacónica austeridad.
Aunque muchas de estas experiencias admirables surgen en contextos de escasez o limitación, las lecciones que ofrecen en el empleo escueto de recursos tienen una validez general que desborda sus circunstancias particulares. Los entornos más prósperos harían bien en inspirarse en su actitud para abordar con sensatez y responsabilidad no sólo las actuales dificultades económicas, sino también los problemas ecológicos y climáticos de más largo alcance, y sobre todo la crisis cultural o ideológica provocada por el exceso de bienes y de estímulos, que embota la sensibilidad y devalúa el significado singular de los objetos, los espacios o los afectos: la renuncia a la algarabía de mensajes redundantes y artificios innecesarios que nos asedian puede ser una fuente de riqueza intelectual y emocional, porque el desprendimiento de lo accesorio permite concentrar la mirada en lo que realmente importa.
Al cabo, estas arquitecturas de la necesidad son también arquitecturas del deseo, por más que ese deseo se oriente a la exacta dignidad de lo cotidiano en lugar de a las extravagantes ofertas de lo excepcional, cuyo resultado cuantitativo ha sido una burbuja inmobiliaria que ha devastado nuestros paisajes y nuestras finanzas, y cuya expresión cualitativa ha sido una cosecha de obras icónicas que, con gran coste económico, han promovido la originalidad como único atributo que otorga visibilidad en la cultura mediática, en demérito de la elegancia silenciosa del despojamiento y la subordinación a las demandas colectivas esenciales.
Hace hoy treinta años escribí mi primer artículo en esta sección de opinión (‘Arquitectura de papel, papel de la arquitectura’), y allí resumía telegráficamente la situación que entonces atravesaba esta disciplina: “En las últimas dos décadas hemos visto el énfasis tecnológico de los primeros sesenta sustituido por la pasión sociológica de los setenta, y ésta a su vez sucedida por el ardor artístico que se configura nítidamente como el rasgo más característico del inicio de los ochenta”. Ha pasado mucho tiempo, y aquel ardor artístico encendió una hoguera de vanidades que, extinguido el fuego, sólo deja tras de sí sabor a ceniza. Pero en el malpaís escombrado de escoria por la erupción volcánica de la prosperidad impostada, una nueva generación se esfuerza en ofrecer más por menos, cambiando el mundo y transformándonos a todos con su estética de lo necesario y con su renuncia a desear rosas en invierno.
Luis Fernández-Galiano
EJERCICIO 2_TORRE DE OBSERVACIÓN EN LA PEDRIZA
El alumno proyectará y construirá una maqueta a escala 1:50 de una torre de vigilancia contra incendios automatizada equipada además con una estación meteorológica. La torre estará dotada de una plataforma elevada de observación para excursionistas y una escalera. La altura total no será en ningún caso será menor de quince metros. Deberá asimismo dibujarse un plano de situación en el que aparecerá señalada la implantación exacta de la torre, y estará relacionada con los acontecimientos geográficos que el alumno considere más importantes.
Durante la primera semana del ejercicio se elaborará por grupos, formados cada uno por tres alumnos, un estudio analítico de casos de entre los seleccionados previamente por los profesores. Se presentará en formato digital *.ppt o *.pdf y se explicará en sesión pública durante un tiempo estimado de cinco minutos.
Durante la segunda semana del ejercicio se trabajará en bocetos de la maqueta a escala libre que permitan ensayar distintas opciones. Una vez enfocado adecuadamente el proyecto se desarrollará durante la tercera semana una maqueta más elaborada a escala 1:50. Finalmente, se elaborará un libreto A4 con fotografías de la maqueta final y de sus versiones intermedias. También deberán incluirse en el libreto A4 los croquis del proceso y un plano de emplazamiento.
<<<28 febrero>>>Entrega e.2.2. Maqueta preliminar. Escala libre. Plano de implantación.
<<<07 marzo>>>Entrega e.2.3. Maqueta desarrollada. Escala 1:50.
<<<14 marzo>>>Entrega e.2.4. Entrega final. Libreto A4 en formato horizontal. El libreto incluirá los bocetos del proyecto, el plano de implantación y un reportaje fotográfico de las sucesivas versiones de la maqueta y de su proceso de construcción.
Fachadas Homeostáticas
Este prototipo de fachadas homeostáticas es un sistema innovador para el diseño de edificios verdes. Las líneas dispuestas como laberintos están formadas por un material flexible que se dobla como un músculo artificial, filtrando el calor solar a través de la variación de su forma. Esto no necesita ninguna programación o ajuste técnico.
Visto en Plataforma Arquitectura.
Liz Diller juega con la arquitectura.
"Además de proteger de la lluvia y de generar más espacio útil, la arquitectura no es nada más que un generador de efectos especiales que deleita y perturba a los sentidos."
Liz Diller. DILLER SCOFIDIO + RENFRO
VISITAS GUIADAS EXPOSICIÓN DOMUSae
VISITAS GUIADAS EXPOSICIÓN 'DOMUSae, Espacios para la Cultura' A CARGO DE LOS COMISARIOS JESÚS APARICIO+JESÚS DONAIRE. EL SÁBADO DÍA 12 EN LOS SIGUIENTES HORARIOS: 12.00 - 13.00 - 16.00 - 17.00 horas (grupos de 60 personas máximo).
Conviene quizá recordar que el horario de la exposición es de LUNES A DOMINGO y de 10.00 - 20.00 horas, para todos aquellos que no puedan unirse a las visitas guiadas.
DIÁLOGO CON PETER EISENMAN
8M FEB<<<12:30>>>Ud. Luis Fernández-Galiano y Justo Isasi
Salón de Actos de la escuela ETSAM
The Energy Report: 2050 100% Energía Renovable.
El informe de Energía: Objetivo 2050, 100% renovable.
Por cortesía, y casi en exclusiva, de Edgar Gonzalez, presentamos el DOCUMENTO COMPLETO del reciente Report sobre Energía redactado por: WWF, Ecofys y OMA/AMO.
Imprescindible.
A FLOATING PAVILION FOR CROATIA AT THE VENICE BIENNALE
Pabellón de Croacia en la Bienal de Venecia 2010.
Una pequeña obra maestra. Vulgares mallazos de acero apilados mediante la ayuda del diseño paramétrico. http://www.pavilion.hr/
Instrumento 1: COMO ACOTAR UN CROISSANT
Trabajo de fin de semana del profesor Antonio Ruiz Barbarin.
Bibliografia: ELCroquis nº 49/50. ENRIC MIRALLES / CARME PINOS.
ACTIVIDAD 01. VISITA. UD. JOSÉ MARÍA DE LAPUERTA
Visita al Polideportivo del Colegio Nuestra Sra. del Recuerdo. Madrid. Ruiz Barbarin Arquitectos.El proyecto del polideportivo trata de ajustarse a los parámetros prefijados por la propiedad y por los nuestros propios en el sentido de: UNA VERSATILIDAD FUNCIONAL, haciendo compatible el destino principal como polideportivo escolar, con el de sala de barrio vinculada a la zona en la que se enclava.
UNA PROPORCIONALIDAD VOLUMÉTRICA CON EL ENTORNO, disminuyendo la escala desde el gran volumen principal a medida que se acerca a la plaza. UNA AUSTERIDAD DE MATERIALES y de soluciones constructivas en una época en la que es fundamental despojar a los edificios de todo elemento accesorio. UNA RACIONALIDAD ESTRUCTURAL, con una optimización de la estructura y buscando en ella la belleza de lo tectónico.
03J >>>12.30. ud. José María de Lapuerta. (Es obligatorio llevar casco de obra)
Plaza Duque de Pastrana 5. >>> Metro Duque de Pastrana
ACTIVIDAD 01/03. VISITA DE OBRA. UD. LUIS FERNÁNDEZ-GALIANO
Visita al Museo de las Colecciones Reales, Madrid. Luis M. Mansilla y Emilio Tuñón.
Parte de dos premisas fundamentales a nivel urbano: por un lado, el museo debe formar parte del paisaje, entre natural y artificial, de la cornisa a poniente del casco histórico de Madrid; y por otro, debe preservar el carácter público y abierto de la plaza de la Almudena, manteniendo la visión de los parques y jardines existentes bajo la cornisa. El museo, concebido como un muro de contención habitado, intenta reducir su impacto ambiental objetivo (en el medio físico) y subjetivo (en el inconsciente colectivo) continuando el basamento monumental del cercano Palacio Real.
02X FEB<<<13:00>>>Grupo de Ginés Garrido y Jesús San Vicente
22M FEB<<<13:00>>>Grupo de Paco Burgos y Mª José Pizarro
13:00 h en c/Bailén 8 en las escaleras de la Catedral de la Almudena>>>Metro Ópera
How much does your building weigh, Mr Foster?
La indispensable guía del ocio propone para este fin de semana How much does your building weigh, Mr. Foster?
Película-documental proyectada en los cines Verdi de Madrid. Horario: 15:45
ACTIVIDAD 01/03. VISITA. UD. LUIS FERNÁNDEZ-GALIANO
Visita a la Nueva sede de Repsol, Madrid. Rafael de La-Hoz.Situada sobre la antigua central de Campsa, la nueva sede de Repsol se compone de cuatro edificios dispuestos alrededor de un patio interior. Se consigue así una atmósfera similar a la de un claustro. La imagen de este edificio con capacidad para 4.000 trabajadores viene dada por la repetición de una serie de costillas estructurales que sostienen en su interior cuatro plantas de oficinas.
02X FEB<<<13:00h>>>Grupo de Paco Burgos y Mª José Pizarro
c/Méndez Álvaro 44>>>Metro Méndez Álvaro
02X FEB<<<13:00h>>>Grupo de Paco Burgos y Mª José Pizarro
c/Méndez Álvaro 44>>>Metro Méndez Álvaro
Instrumentos 1: Bocetos
Copiar no es Plagiar.
Plagio: Reproducir sin ánimo de crear
Copia: Reproducir con ánimo de crear
J. Wagensberg
Bocetos de Mikkel Frost, socio del equipo CEBRA.
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